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MOBY DICK

Avventure, divagazioni e altre strategie sul tema di Melville

Anno 2017. Atto II. Seconda parte.
A cura di Giovanni Andrea Semerano e Luigi Francini
SETTEMBRE 2017

XXVI.
Mercoledì 20 settembre 2017

“Resitenza e tragedia: quando la balena scuote la coda…”
20.30 Lepanto. Ultimo Cangaceiro
di Enrico Masi 2016
interviene Enrico Masi

XXVII.
Giovedì 21 settembre 2017

“La poesia nasce soltanto dai numeri e dalla nettezza del contorno”
18.00 presentazione del libro
Esitazioni
di Marcello Sambati
(edizioni Empirìa)
Interviene Marcello Sambati

XXVIII.
Venerdì 22 settembre 2017

“ACHAB/EGH: salpiamo con la tempesta”
20.30 La sindrome di Varanasi
di Enrico Ghezzi 2000
interviene Enrico Ghezzi

XXIX.
Sabato 23 settembre 2017

“Dopo la fine: fino al termine della notte!”
20.30 La Passion of Jeanne d’Arc
di Carl T. Dreyer 1928

XXX.
Lunedì 25 settembre 2017

“Le lune e i cari orizzonti: la bella estate e le circostanze di Cesare Pavese”
18.00 Incontro con
Pierluigi Vaccaneo
(direttore Fondazione Cesare Pavese)
a seguire proiezione del documentario
Sulle colline libere
di Franco Dezzani
(Ideazione e testi di Franco Vaccaneo)
e del film
Quei loro incontri
di Danièle Huillet e Jean-Marie Straub 2006


Jeanne Moreau


Jeanne Moreau

 

“Ciò che la memoria ha in comune con l’arte è il dono della scelta, il gusto del particolare. Questa osservazione potrà sembrare lusinghiera per l’arte (per l’arte della prosa in particolare), ma per la memoria dovrebbe suonare offensiva. L’offesa comunque, è ben meritata. La memoria infatti contiene solo particolari, non il quadro completo; momenti culminanti, se si vuole, non lo spettacolo intero. La convinzione che in qualche modo noi ricordiamo la totalità come sotto una coltre, la convinzione stessa che consente alla specie di continuare a vivere, è infondata. La memoria somiglia essenzialmente a una biblioteca in disordine alfabetico, e in cui non esiste l’opera omnia di nessuno.” (Iosif Brodskij, In una stanza e mezzo, Adelphi, 1986)

Dove sta la verità? Dove dobbiamo ascoltarla? Dove sono le scale da salire o da scendere? Jeanne Moreau ci sopravvive sempre. (EGH). Dove riposa la storia? In quali quadri? Era il rumore delle sedie a dondolo, oppure le tourbillon de la vie? Pizzicando il dolore di ieri, che dopo e ancora dopo, Jules e Jim continua ad essere un tempo a venire, che ci assale sempre. Les amants, La notte, La mariée était en noir, Querelle de Brest, Une Histoire Immortelle,… ma quanti film? Memorie? Si liberano i pensieri, si comprende il senso di un lavoro. È  il tuo volto, sfinge, pietra, lettera d’amore, una comprensione continua…Jeanne Moreau…Jeanne Moreau…Jeanne Moreau, Jeanne Moreau, Jeanne Moreau, Jeanne Moreau. Jeanne Moreau-Jeanne Moreau…Jeanne Moreau. Jeanne Moreau, Jeanne Moreau, Jeanne Moreau, Jeanne Moreau. Jeanne Moreau. Jeanne. È un’altra zona, dove resta fuori la cornice, dove tutto improvvisamente si comprende. Un lampo il tempo, la memoria trattiene strane cose, si resta in riva al mare a sorprendere l’onda che si trascina via il granchio.

Gians

 

Jerry Lewis


Jerry Lewis

 

Re per una notte, l’incredibile valzer delle smorfie più assurde e folli comparse sullo schermo si è fermato. Fu re per una notte? Fu solo questione di smorfie? Forse non vedremo mai The Day the Clown Cried, ma è come se questo film fosse dietro ogni sguardo del grande autore-mattatore di Hollywood. Jerry Lewis non è caduto nella trappola di certi clichè che annegano il comico. Lewis è stato al pari di Stan Laurel e Oliver Hardy, di Buster Keaton e di Charlie Chaplin, un grande autore di cinema.
Da The Bellboy (Ragazzo tuttofare), fino a Cracking Up (Qua la mano picchiatello) Lewis è strategicamente oltre qualsiasi fronte del cinematografo e non è questione di gag. Jerry Lewis è un passpartout, chiude e apre, cuce e scuce, è il vortice da cui prende vita l’assurda storia di un gesto, di un atteggiamento, di un voler dire non dicendolo, è quadro surreale a fare la forma alla realtà. È stato bello vederlo con Dean Martin, è bello rivedere i vecchi film con il vecchio compagno di schermo. The Stooge, Jumping Jacks, The Caddy, Artists and Models…ecc… hanno momenti di sontuoso esilarante cinema da capogiro.
Ora, quella camminata apparentemente bislacca, quel fare da generoso uomo sempre energicamente fuori posto, come se il suo corpo dovesse tradurre chissà quale critica alla ragion pura, non c’è più!
Signore e Signori, se ne è andato un grande clown, l’uomo che più di ogni altro ha trasportato il segno della morte dentro la risata più assurda. Un’incredibile malinconia, e ora sappiamo bene che dove vai sono guai, e sappiamo che sei molto, molto di più.
Dietro lo schermo, la prova di una tromba, che accorda il silenzio dorato di una scena, che già ci manca, fa il piano sequenza ad un elogio dell’amore.

Gians

Il Centro Culturale LA CAMERA VERDE
e l’Associazione Culturale PIANE DI BRONZO

presentano

MOBY DICK

Avventure, divagazioni e altre strategie sul tema di Melville

Atto II.

Venerdì 21 luglio 2017 ore 18.00
Inaugurazione

“è Moby Dick!”


Piane di Bronzo, Tuscania
A cura di
Giovanni Andrea Semerano e Luigi Francini

“Una mappa del mondo che non include Utopia non è degna nemmeno di uno sguardo, perché lascia fuori il solo paese al quale l'umanità approda di continuo. E quando vi approda, l'umanità si guarda intorno, vede un paese ancora migliore e issa nuovamente le vele.”

(Oscar Wilde, The soul of man under Socialism, 1891)

Con (in ordine di apparizione)

Enrico Ghezzi, Pino Bertelli, Bernardo Bertolucci,Franco Maresco, Luc-François Granier, Caterina Tomeo, Francesco Mazza, Sandra Lischi, Olimpia Carlisi, Adriano Aprà, Toni D’Angela, Massimo Antonelli, Nadia Agustoni, Maria Grazia Calandrone, Gianluca Mei,Antonio Vento, Franco Brocani, Alessandra Guerini, Massimiliano Viel, Matias Guerra, Giorgio Mariani, Gordon Poole, Antonella Rossini, Chiara Conti, Marcello Sambati, Pierluigi Vaccaneo.

 

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Edizioni La Camera Verde

Si possono ordinare i libri per email:
info [at] lacameraverde.com
tel. (+39) 340 5263877

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Una prospettiva eco sistemica della composizione
di Agostino Di Scipio
(Collana Argento) 2015

 

Jean-Luc Godard
Théoricien des images
di Nicole Brenez
(Collana Il Cinematografo) 2015

 

Senza illusioni
di Giancarlo Rossi
(Collana Cassandra) 2015

 

La scrittura musicale nell’era del computer
di Massimiliano Viel
(Collana Cassandra) 2016

 

Intendyo
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(Collana Metra) 2016

 

Jerry Lewis o l’impossibile.
Il corpo, la voce, le macchine
di Toni D’Angela
prefazione di Alessandro Cappabianca
postfazione di Steven Shaviro
(Collana Il Cinematografo) 2016

 

Sul Cinema sovversivo di Guy Debord
Panegirico sull’immaginario del nostro scontento
E commentari di resistenza e insubordinazione nella macchina/cinema
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Postfazione di Matias Guerra
(Collana Il Cinematografo) 2016

 

Nel carnaio dei film non fatti
Allucinazioni di un guercio
di Franco Brocani
Introduzione di Enrico Ghezzi
Postfazione di Pino Bertelli
(Collana Il Cinematografo) 2016

 

Il mare in faccia
di Pino Bertelli
(Collana Il Fotogramma) 2016

 

I brughi
di Jean-Marie Gleize
A cura di Alessandro De Francesco
(Collana Calliope) 2016

 

Poesie scelte
di Forrest Gander
A cura di Alessandro De Francesco
(Collana Calliope) 2016

 

Narrazione di equilibrio
di Jean Daive
A cura di Alessandro De Francesco
(Collana Calliope) 2016

 

L’anno santo di Roma
di Pedro Calderon de la Barca
A cura di Raoul Precht
(Collana Calliope) 2017

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EGH – Statue fatue
di Pino Bertelli
con Enrico Ghezzi
Introduzione di Bernardo Bertolucci
Postfazione di Franco Maresco
(Collana Il Fotogramma d’Argento) 2017

 

I necrologi
di Nadia Agustoni
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Elogio dell’imperfezione
nella fotografia randagia di un flaneur
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di Giulio Marzaioli
Omaggio a La notte dei morti viventi di George Romero
(Collana Visioni dal Cinematografo) 2017

 
The Shootist 
Volume Secondo
di Matias Guerra e Giovanni Andrea Semerano
(Collana Il Cinematografo)

"Creare non significa deformare o inventare persone e cose. Vuol dire stringere fra persone e cose che esistono, così come esistono, rapporti nuovi."

(Robert Bresson, Note dal Cinematografo, ed. Marsilio)

Charlie Chaplin Centro Culturale
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via G. Miani 20, 20a, 20b
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